徐熙出生于江宁（今南京），也有的记载认为他出生于钟陵（今江西南昌进贤县），他一生从没有担任官职，只是专心绘画，绘画风格质朴简练，他创作了水墨淡彩的绘画方法，运用墨的浓淡变化，勾点兼施，画出花卉的枝叶萼蕊，略施淡彩，使色不碍墨不掩笔迹而生气动人。善于描绘汀花野竹、水鸟渊鱼、凫雁、鹭鸶、蒲藻、虾鱼、丛艳、折枝、园蔬药苗等。知名作品有 《玉堂富贵图》。
当时的花鸟画共分为两派，一派以黄筌为代表，“钩勒重彩，浓艳富丽”，“细笔勾勒、填彩晕染”；另一派则以徐熙为代表，“没骨渍染，轻淡野逸”“下笔成珍，挥毫可范”，风格“清新洒脱”。因此当时被评价为“黄家富贵，徐家野逸”。
黄荃（903年－965年），字要叔，四川成都人，也是五代十国西蜀的画家。主要创作活动在后蜀时期。擅画花、竹、翎毛、佛道、人物和山水，是一位技艺全面的画家。知名作品有 《写生珍禽图》。
黄荃在中国古代花鸟画发展史上占有重要地位。他集众家之长，鸟雀师刁光胤，山水师李升，龙水、松石、墨竹师孙位，他能自出新意，不重蹈抄袭他人的陈迹，创出一种新体并使工笔花鸟画达到成熟期。黄荃的《写生珍禽图》其表现翎毛、昆虫等自然物态的精确性及其作为艺术形象的审美趣味性，确已达到妙造自然、形神兼备的地步。黄荃还继承和发展了边鸾描写活禽生卉的传统，以优美的笔致和赋色技巧表现动植物的生动情态。黄荃也能画山水、人物。与徐熙并称“徐家野逸，黄家富贵。”
但其时黄筌主持画院，贬斥徐熙为“粗恶不入格”，不允许徐熙入画院。
有谁知道，人生前所种的因，均由灵魂转世后的又一个身体来收其应得之果。只不过，这一世就不一定是以画家的身份出现罢了。倘若有人在你生命中遇到困境时，给你一些点拨也是非常难得的：
通政（官名）罗仰山在礼曹做官时，受到同僚的排挤倾轧，每个举动都被掣肘，每迈一步都像走在荆棘丛中一样。他的性格本来就拘泥固执，呆板又不会变通，便渐渐积愤成疾。
一天，罗仰山正无精打采、闷闷不乐地坐着，忽然入梦来到一座山中。山中水流花开，风清日丽，风光宜人。罗仰山顿时觉得神思开朗，郁闷全消。他沿着溪边散步，路过一座茅舍，有位老翁请他入内小坐。二人谈得很投机。老翁问他怎么看着像生病的样子，罗仰山便向老翁详细陈述了自己的苦境。
老翁长叹说：“这是有过去的原因的，你不了解罢了。你七百年前是宋朝的黄筌，与你不和的同僚对头是南唐的徐熙。徐熙的画品，本来高出黄筌之上，但黄筌恐怕他夺走自己的供奉之宠，就巧词排斥压抑，致使徐熙贫困落魄，含恨而死。以后辗转轮回，你们二人没有能够相遇。今生，过去世的业缘凑在一起，徐熙才得以发泄他过去的仇怨。他加在你身上的怨恨，正是你曾经加在他身上的，你又有什么可以憾恨的呢！”
老翁接着又说： “往而必复，这是天道；有恩必报，这是人情。既然已经种下因，最终就要结出果。因果气机的感应，就如同磁石吸针，没有靠近也就罢了，一旦靠近就会吸牢不离。怨毒的纠结，就如同火石含火，不触则已，一触就会马上激发生火。冤结一直不消释，就像隐伏的疾病一样，必然会有骤然发作的那一天。冤家终究要相逢，就像旋转的日月一样，必然会有互相交会的那一刻。如此这般，所以种种害人之术，恰恰是自己害自己罢了！
“我在以往的生世中与你有过旧交，因为你不醒悟，所以给你讲述让你忧患的原因。你和他的冤雠已经了结，从今以后，小心不要再造因就可以了。”
罗仰山听后，了然而悟，争个高下胜负的心思顿时没有了。几天之内，他的旧病也全部消失了。
这是我（纪晓岚）大约十岁时，听霍易书先生讲的。有人说：“这是卫延璞的事，霍易书先生偶然记错了。”不知究竟是谁，一并附上可以知道有这个情况。
参考资料：【清】纪昀《阅微草堂笔记》之《滦阳消夏录》卷五