兩個演員（甲、乙）相互配合的重要方面，就是雙方的情感交流，這與演員和聽眾的交流，形成了一個三角關係。雖然演員和聽眾之間的交流是最主要的、最基本的交流形式（因數來寶本身曲種形式特點而定），但是，演員間的交流良好與否，也是演出成敗的主因。
三方交流：
也就是說，雖然演員時刻都要照顧到觀眾這個敘事的對象：同時，也不能忘掉合作的對手。在實際表演中，正在演唱的一方，一般的是重點面向聽眾，和對手交流只需轉動頭部就行了。而對手則主要是面向正在演唱的演員，以便及時做出各種配合。
如果是緊湊的「逗、捧關係」，醞釀包袱的時刻，這時的演員交流必然勝過演員與聽眾間的交流，但是演員仍要利用眼神跟肢體語言，不至於完全拋開聽眾，形成甲乙單獨活動。
至於每個演員自己演唱的每個小段落的最後一句，一定要「交待」給對方，即是向著對手演唱，好讓對方能夠將唱詞承接下去（變換表演方位），這是「接替關係」中的情況。
舉例說明：
在表演時究竟要怎麼做才是既照顧聽眾，又兼顧了演員間的交流呢？如乙聽到甲要介紹自己的經歷時說：
「你介紹經歷多沒哏（兒），咱趁早換段別的詞（兒）」。
這兩句詞依據表意來看，乙是在跟甲說話，主要的交流對象是演唱的對手，不是聽眾。但如果兩句詞都對著對手唱，根本不照顧聽眾，就會脫離為聽眾演唱的基本情緒，也會顯得表演呆板，甚至顯出演員生疏，心情緊張。
因此這兩句詞的基本處理是：第一句「你介紹經歷多沒哏（兒）」～說話時既衝著對手，也要旁及觀眾。表示自己雖然在與對手對話，但實際上是在跟觀眾表示：「他介紹經歷多沒意思，你們說是不是？」直到第二句該接給對方時「咱趁早換段別的詞（兒）」，才完全看著對手演唱。
「交流」分析：
從唱詞上分析，有特定交流對象的唱詞並不很多，大量的唱詞都沒有指定出明顯的交流對象，因此演員衝著對手唱或是衝著觀眾唱皆無不可，在這種情況下，就要做到以對聽眾交流為主，並適當照顧對手。
作為數來寶演員甲、乙任何一方，都盡量不要放棄與「各種對象」交流的機會，在舞台上要活躍自信、主動大方、面面俱到，忽視了哪個方面，都會影響演出效果。
表演方位：
所謂「表演方位」還關係到與「假定對象」的交流；兩個演員在台上，大都是甲在右、乙在左；甲如果再把「假定對象」的位置設計在舞台的左前方，則容易和乙的演出區域相重疊，動作的範圍會因此而縮小，影響表演的清晰、明朗。
比較理想的「方位設計」，是甲在舞台右方表演時，把「假定對象」的位置設計在舞台的右前方；同樣，站在舞台左方的乙，則須把「假定對象」的方位，設計在舞台的左前方。這種方位設計，一般用於較長段落的單邊敘述，倘若是甲乙共敘一景，或是甲乙焦點交換頻繁，則須把「假定對象」設計在舞台正前方，以利於甲乙接替，和更集中、更突出的把某種特定情景表現出來。
﹙本文待續﹚
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