一出罕见的京剧录像(图)

京剧传统戏有很深的文化底蕴，图为京剧《红楼梦》剧照。（视频截图）

在十年动乱结束之后，禁演多年的京剧传统戏又开始复苏。上个世纪50年代，我曾经看过袁世海主演的《坐寨》、《盗马》，80年代在北京吉祥剧院看过方荣翔演的《锁五龙》，60年代看过吴钰章演的《姚期》，看过张春华演的《三岔口》。不久前，在“油管”上有人上传了一个京剧《连环套》录像，不知何故，删去了拍摄时间。我从头至尾看了一遍，我认为这是很难得一见的珍贵京剧演出文献录像。

为什么说它难得一见哪？一是录像效果和音响效果好，保存这么多年了，演员的脸谱化妆及戏剧服装，仍然保持清晰鲜艳，无论演员的念、唱、做，以及文武场伴奏音乐声音洪亮悦耳。二是主演的演员都是我所熟悉的名演员。剧中主要人物窦尔墩，先后由方荣翔、吴钰章和袁世海扮演，这几个演员难得同台演出。黄天霸由李光扮演；朱光祖由张春华扮演。司鼓是张景林、黄庭俭。操琴杜玉琪、赵建华。三是录像导演是李愚，又名李世玉，他是文革以后中国艺术研究院的戏剧导演，在80年代，他曾经在全国各地导演了各种戏剧录像有几百出戏。我猜测这个分A、B两部分的《连环套》录像片，拍摄时间是在80年代中期。

京剧《连环套》是一出传统戏，它是根据清朝小说《施公案》改编的。据《齐如山全集》记载，窦尔墩绿林中确有此人，见于1761年《献县县志》。献县在清朝康熙年间属于河间府管辖。

京剧《连环套》在50年代在剧场演出分为头本戏和二本戏。头本是《坐寨》和《盗马》；二本是《拜山》和《盗钩》。《盗御马》是清朝时杨小楼的代表作。后来侯喜瑞、裘盛戎、高盛麟等都演过此戏。

下面说说京剧《连环套》的故事梗概：

清朝康熙年间，绿林好汉窦尔墩与黄三太比武，黄打不过窦，暗中放飞镖打伤窦尔墩，窦尔墩一气之下离开了河间府，到张家口外的连环套占山为王。十年以后，康熙皇帝命太尉梁九公到口外打猎，赐给他一匹御马名叫追风千里驹，兵部尚书彭明随行。连环套山寨的探子将此消息报窦尔墩。窦尔墩不知归降朝廷的黄三太已死，他旧仇未消，认为盗御马是嫁祸黄三太报仇的好机会，于是在连环套的山寨设宴，与其众弟兄叙旧，讲述当年在河间府，被黄三太飞镖暗伤的经过，决意设计下山盗御马，临行更衣，写下书信，言明盗马人是黄三太。

窦尔墩到御马营，尾随更夫到御马圈，用熏香熏倒看马士兵，盗走御马，留下书信，杀死更夫回山寨。

事发后，彭明夜入御营，向梁九公报告御马被盗，将窦尔墩留下的书信交给梁九公。梁九公写圣旨，命巴永泰押圣旨到镇守海下的漕运督察使施世伦府上。圣旨令施施伦的副官黄三太之子黄天霸以功折罪，限期到口外捉拿盗马人。施世伦派关泰、计全、朱光祖、何路通陪同黄天霸一同前往。原河间府知县彭朋，与黄三太有旧谊，此时已经是朝廷命官。彭明召见黄天霸，给他看了窦尔墩留下的书信，彭明决意保护黄天霸，令黄天霸速查盗马人。黄天霸回到公馆，向同僚说明彭明召见情况。大家献策如何寻访捉拿盗马人。

黄天霸按照计全的献策，乔装成押送客商的镖客，来到连环套窦尔墩山寨下，与从寨中下山的贺天龙相遇，二人对打，贺天龙败战，黄天霸不杀贺天龙，贺天龙说出寨主是窦尔墩，黄天霸谎称他是窦尔墩的旧友，朱光祖向黄天霸示意放走贺天龙。黄天霸称他还要进山寨拜访。贺天龙将自己的腰牌给了黄天霸。黄天霸回公馆，对计全、朱光祖等说，他决定只身入窦尔墩山寨，探明情况。

贺天龙回到山寨，将遇镖客经过以及镖客要进山寨拜访之意，告诉窦尔墩。窦亲自与其弟兄下山，迎接镖客上山。在山寨，黄天霸告知窦尔墩，黄三太已不在世，黄天霸与窦尔墩说理，并用激将法，与窦尔墩论马，窦的好胜心，炫耀说出御马就在他寨中，并令人牵出御马给黄天霸观看。黄天霸报出自己真实身份，窦令拿下黄天霸，黄说你以多胜少不算英雄。黄、窦二人决定山下比武，窦尔墩说若比武不胜，他愿献出御马。窦、黄二人约定明日山下比武赌马，窦令列队送黄下山。

黄天霸回营，对其同僚讲了拜山经过。黄天霸的朋友朱光祖担心黄天霸比武有失，于是暗中拿走了黄的腰牌和钢刀，连夜潜入连环套窦尔墩山寨，在窦尔墩吃夜宵的酒中暗下迷魂药，跃上屋顶，趁窦昏睡，潜入室内把窦的护手双钩盗走，把黄天霸的钢刀插在案桌上。

次日，比武双方会面，朱光祖说明不杀窦尔墩原因，劝窦归降朝廷，窦羞愧认错，交出御马，并自请戴上罪枷归降朝廷。

这出戏，在中共当权后的中国，老百姓往往只能看其中的一部分，即《坐寨》、《盗马》，而没有京剧常识或没看过《施公案》小说的，就不知来龙去脉。上面所说的这个完整录像，笔者在大陆时也没有看过。

这出戏主要是看“净”角戏，也就是花脸戏。戏中唱腔流行民间最广的，是窦尔墩在《坐寨》中唱的西皮一大段唱词腔。【导板】将酒宴摆置在聚义厅上，【原板】我与众贤弟叙一叙衷肠....【快板】也是某心大意未曾提防....

【散板】这封书就是他要命阎王.....【散板】闯龙潭入虎穴某去走一场。

如果看演员表演做戏，每一场的戏剧人物一出场，亮相、念定场诗、面部表情、武功做派，乃至戏装等都有讲究。

《盗钩》一场戏，张春华扮演朱光祖。一出场，朱的一大段唢呐伴唱也很写意、好听：“今夜晚，悄悄一人出公厅，乌云密布正好潜行，俺身背钢刀利刃定把功成，心焦急奔走山岭”。盗钩时他飞跃上房顶拿倒立，窥视屋内动静和从房顶腾空翻一跃而下，其武功接连赢得观众喝采叫好。如果这个录像是在1985年左右拍摄的，那时戏中的张春华已经年过61岁了，腿脚还那么利索。我在以前写的京剧常识中，曾经讲过他刻苦炼功的故事。

张春华生于1924年，2019年去世，享年95岁。天津人，原名张士铭，师从叶盛章，是叶派武丑的继承人。1951年曾在世界青年节演出获奖，后来又在1955年到欧洲演出，1987年在英国演出，均获好评。他的戏武功扎实、技艺精湛、允文善武、光彩悦目。有后人评说把他的艺术特点，概括为：“敏捷、矫健、迅疾、火爆、脆快、俊秀、亲切、热情”。

袁世海生于1916年，2002年去世，享年86岁。北京人，原名袁瑞麟，8岁学艺，1927年入富连成科班，1934年出科，1940年师从郝寿臣。1950年曾与李少春组团演出。1955年加入北京实验剧团。此后曾在北京京剧院一团、三团任副团长、团长。领导整理过很多花脸传统剧目。他曾经扮演过多种历史人物，例如曹操、项羽、牛皋、廉颇、张飞、窦尔墩等。他塑造的戏剧人物质朴、豪放、刚劲有力、以情传神。

吴钰章生于1940年，2019年去世，享年79岁。9岁时随父吴松岩学花脸。1950年入戏校，毕业于北京戏曲学校，先后曾在京剧剧团四团、一团演戏，曾经师从裘盛戎、袁世海。他嗓音洪亮高亢，浑厚、雄劲。

方荣翔生于1925年，1989年去世，享年63岁。北京人，本姓周，其继父姓方。他师从裘盛戎，是裘派花脸。曾多年随军演出，后任山东省京剧团副团长。他的音色、音质纯净透彻，对戏中人物刻画精致、细腻、文媛。

李光，是李宗义之子，生于1941年。北京人，1960年毕业于北京戏曲学校。在校工文武老生、武生，受业于贯大元、茹富兰等，后又得盖叫天、李少春、张云溪等指点。1965年入中国京剧院。他戏路广，文武兼备，演长靠、短打、箭衣、猴戏均佳。曾多次出国演出。他扮相清秀、嗓音清越纯正、功夫扎实、武技干净、潇洒，人物刻画细腻传神。

看京剧《连环套》，最值得人深思的，我认为是朱光祖启示窦尔墩归降朝廷。在常人看来，官场中争权夺利和绿林好汉比武争斗，都是合情合理的，但是有人对戏的结局，窦尔墩归降朝廷，认为是变节、叛变。但是我认为当初，窦尔墩和黄三太占山为王，劫富济贫本身就违背天理，因为人世间的贫富，是因果报应决定的，也就是说是由人前世积的德的多少和造业的多少决定的。前世积德大，后世就享富贵、发财或当大官。而前世造业多，做的坏事多，就缺德，后世就穷。朱光祖设计，盗了走窦尔墩的护手双钩，启示他归降朝廷，这是引导他改邪归正。做一个好人不应积怨成仇，而应当以德报怨，虽然黄三太暗使飞镖不义，窦尔墩以御盗马嫁祸陷害于他，也是不义之举。而且当初黄三太是为救清官彭明，才镖伤的窦尔墩。再说乾隆年间，时值中国太平盛世，此为天象。在此时，窦尔墩、黄三太占山为王、落草为寇、劫富济贫，实际是违背历史规律的。后来窦尔墩归降朝廷，不是叛变、变节，而是改邪归正，是弃暗投明，是弃旧更新。因为人生在世，难免犯错误，知错改过是有觉悟的表现，是道德的升华。

由此可见，中共早期为了笼络人心，提出的“打土豪、分田地”以欺骗农民参加红军，和夺取政权后，在中国一贯实行的绝对平均主义，及其追求的共产主义，也是违背天理的。

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