京剧舞台上的京胡绝活(图)

艺术画廊墙壁上的京剧剧照。（图片来源：Adobe stock）

在YouTube网上，有个2017年上传网际网络的视频，是程派京剧艺术家赵荣琛，自拉自唱《锁麟囊》一段二黄慢板的演出录像，音响效果还可以，但是美中不足的，是录像不够清晰，可能是河北电视台早期制作的。

在2019年春节戏曲晚会上，青年京剧演员兼琴师周佑军、傅希如，二人自拉自唱，共同表演京剧《桑园会》里的一段西皮流水，二人的胡琴从拉过门到自己伴奏唱腔，演出效果，不亚于生、旦两位演员在文场伴奏下的水平。京剧演员和琴师在完成唱腔时能配合的和谐，是因为京剧艺术的程式化，格式化和演员琴师的敬业。在京剧舞台上，我还见过其他某某演员或琴师表演自拉自唱，而本文要说的绝活，既不是武旦、武生的超常功夫，也不是丑角的矮子功，而是两位琴师合操一把京胡，为唱戏的演员伴奏。

2012年上海举办的京剧晚会上，上海京剧院琴师尤继舜和国家京剧院琴师李祖铭共同操琴，为上海京剧院梅派演员夏慧华演唱《霸王别姬》伴奏。须知，他们三人当时已经是65岁以上的老人了。

尤继舜和夏慧华是夫妻，尤继舜在2018年意外受伤，行动不便，而且右手无力，不能操琴。生活靠夏慧华照料。这次演出时，在台下热烈掌声下，尤继舜坐着轮椅由工作人员推着登台，李祖铭左手拿一把京胡，他与夏慧华同时登台。工作人员搬来两把座椅放在舞台中央，在工作人员搀扶下，尤继舜离开轮椅在左边椅子上先坐好，李祖铭在右边的椅子上入座。李祖铭把京胡立在尤继舜的左腿上，尤继舜左手扶京胡的担子并负责按琴弦，李祖铭的左手搭在尤继舜的肩膀上，右手持琴弓子，负责运弓。京胡有子弦和老弦两根琴弦，琴弦在琴弓粘有松香的马尾（读音ma yi er）相互摩擦下，震动发音，经琴玛传递到琴筒的蛇皮上而发出共鸣琴音，通过尤继舜手指按动琴弦的不同部位，而奏出曲谱的每个音符。

京胡二人合作操琴，伴奏，为什么我说这是难度很高的京剧舞台上京胡绝活呢？要说明这个问题，得先了解京胡能演奏乐曲的基本常识，以二黄调为例，子弦（外弦）把位自上而下，空弦时发音（ruai),食指按下发音（mi),中指按下发音（fa）,无名指按下发音（sao）。而老弦（里弦）把位自上而下，空弦发音为低音的（sao),中指按下发音为低音的（la），无名指按下发音（xi）等。每个音的音域都在琴弦的一定位置，而且手指按下的虚实，发音也不同。正常情况下，拉胡琴，是一人左手持琴，按抚琴弦，右手运弓。也有极其个别的例外，就是琴师是个左撇子，那就得把胡琴上的两根琴弦反过来安装，就是老弦在外，里弦在内，尤继舜的师父赵济美就是左撇子。如果一把胡琴两个人合作演奏需要二个人高度协调一致。这次演出，李祖铭和尤继舜夫妻同台，由夏慧华清唱《霸王别姬》中的一段西皮二六。先是李祖铭和尤继舜拉胡琴奏出过门，然后，在京胡伴奏下夏淑华开唱“劝君王饮酒听虞歌，英雄四路起干戈，自古常言不欺我，成败兴亡一刹那，宽心饮酒宝帐坐”。然后胡琴转西皮散板夏淑华接唱“且听军情报如何”。在整个演出过程中，李祖铭和尤继舜二人的合作演奏非常成功，无论过门、伴奏和垫字都精彩的很，如果你是个熟悉这段京剧音乐的观众，如果用琴谱对准，你会发现，没漏一个音符，可以说配合默契、珠联璧合、天衣合缝。

在他们三人合作演出这段西皮二六唱腔后，镜头转向观众席。我注意到，在观众热烈鼓掌时，花白头发的朱镕基第一个从观众席上起立鼓掌。

这是我看京剧舞台演出几十年来，第一次见到这样高超的合作技艺。所以我说，这是京剧舞台上的京胡绝活。

在中国大陆京剧界，上个世纪80年代，有句话叫“南尤北燕”，什么意思呢？就是说京胡演奏家最著名的两个人，在南方的一个是尤继舜，北方的一个是燕守平。

在上个世纪50年代，在北京，我爱看马连良的老生戏，我知道为马连良操琴的李慕良是他的徒弟。马连良在“文革”期间受迫害，1969年12月在北京去世，1978年平反。李慕良从9岁开始学京剧，攻老生，13岁登台演出。1936年拜马连良为师，马连良指导他改学京胡。李慕良1937年师从徐兰沅，同时为言菊朋操琴。1939年以后，李慕良就一直为马连良操琴。同时李慕良非常好学，他潜心研究孙佐臣、陈彦衡、徐兰沅和王少卿的胡琴技艺，博采众长，创新发展，自成一派。李慕良2010年2月在北京去世，享年93岁。

李慕良曾经教过尤继舜，也就是说尤继舜的琴艺，曾经得到过李慕良的指教。

燕守平是马连良的女婿，他是在马连良去世后，在1996年与马连良之女马小曼结婚的，马小曼是梅兰芳的弟子。燕守平1941年生于江苏，1959年毕业于北京戏曲学校，他在校期间师从沈玉斌、杨宝忠、沈玉秋等，毕业留校任教，曾拜徐兰沅为师，后来调到北京京剧院任琴师，他曾得到李慕良、余叔岩的琴师沈玉斌、张君秋的琴师何顺信、梅兰芳的琴师姜凤山等指教，他先后为张君秋、马连良、赵燕侠、谭元寿、马长礼、杨秋霞等伴奏。他的演奏风格“琴音纯正、功法娴熟、指音清脆音色华美”。他还并从事京剧音乐创作。1980年我在北京民族宫剧场，看过燕守平的京胡独奏演出。90年代时，我还在王府井音乐书店，买过燕守平的《京胡曲谱》。

李祖铭是李慕良的长子，生于1948年。在北方京剧界，也是有名的京胡琴师。他自幼受其父熏陶和影响，学京剧和拉京胡，他聪慧好学，父亲为锻练他，叫他到山西京剧团操琴，1980年才调回北京，入中国京剧院当琴师，他曾向汪本贞、姜凤山等学琴艺。父亲曾经传他京胡伴奏的八字经验，即“心手相应，保腔托调”，他遵守父训，胡琴技艺日益精湛。他先后曾为袁世海、李金泉、杨春霞、张学津、叶少兰等操过琴。

尤继舜幼年曾经跟他父亲学琴，12岁考入新疆艺术学院学京剧。后转入江苏戏剧学校京剧科学戏。毕业后在江苏省京剧院操琴，1969年调入上海京剧院，曾拜赵济美为师。他谦虚好学，后来琴艺又得到汪本贞、李慕良、何顺信、姜凤山、沈玉才等名琴师指教。他也擅长京剧音乐创作，也曾举办过京胡演奏专场演出，他的胡琴曲谱作品有《跃龙门》、《灯节》、《云雀》等。

夏慧华1944年生于上海，祖籍是浙江绍兴，她1958年开始学京戏，1960年入上海京剧院，曾拜言慧珠为师，专学梅派青衣花彩，后来又得到李玉茹、许羙玲等指教，是上海京剧院国家一级名演员。