『MarkeZine』が主催するマーケティング・イベント『MarkeZine Day』『MarkeZine Academy』『MarkeZine プレミアムセミナー』の 最新情報をはじめ、様々なイベント情報をまとめてご紹介します。 MarkeZine Day
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★ フォント千夜一夜物語 ★ ○その1 デジタルプリプレスの黎明 ○その2 写植フォントのオープン化（1） ○その3 写植フォントのオープン化（2） ○その4 写植フントのオープン化（3） ○その5 フォント戦争の幕開け（1） ○その6 フォント戦争の幕開け（2） ○その7 ポストスクリプト・クローンフォントの登場 ○その8 Macシステム7とTrueType ○その9 Mac OS漢字Talk 7.1とTrueTypeの登場 ○その10 Windows 3.0とWIFEフォントの登場 ○その11 Windows 3.1とTrueType ○その12 平成フォント誕生物語 ○その13 平成フォント誕生物語（2） ○その14 平成フォント誕生物語（3） ○その15 平成フォント誕生物語（4）─フォント千夜一夜物語（15） ○その16 フォント関連の知的財産権（1）─フォント千夜一夜物語（16
この節は検証可能な参考文献や出典が全く示されていないか、不十分です。 出典を追加して記事の信頼性向上にご協力ください。（このテンプレートの使い方） 出典検索?: "原研哉" – ニュース · 書籍 · スカラー · CiNii · J-STAGE · NDL · dlib.jp · ジャパンサーチ · TWL (2023年7月) 岡山市立弘西小学校、同市立旭中学校、岡山県立岡山操山高等学校を卒業。高校の同級生に、作家の原田宗典、政治学者の山口二郎、元参議院議員の姫井由美子。 1983年武蔵野美術大学大学院修了。同年日本デザインセンター入社。広告その他で活躍。幅広い領域のデザインプロジェクトを展開。 2001年より無印良品のボードメンバー。 著作に『デザインのデザイン』(2003年)、『白』(2008年)など。 1998年長野冬季オリンピックの開会式・閉会式プログラムを手がける。同年山口県の
『断層図鑑』北宋社 1986年 『庭園都市』どうぶつ社 1986年 『森の書物』河出書房新社 1989年 『DRUG 擬場の書物』太田出版 1990年 『黄昏の記述 電子図像誌 』（書籍版・CD-ROM版）平凡社 1994年 『アダリー 重力のほとり 三次元Computer Graphics図像誌』アスキー 1995年 『D-ZONE エディトリアルデザイン1975-1999』青土社 1999年 『電子思考へ…』日本経済新聞社 2001年 『陰影論 デザインの背後について』青土社 2012年 『岩波講座 現代中国全８巻・別巻』岩波書店 1989-1991 『原典中国現代史 全8巻・別巻』岩波書店 1994-1996 『毛沢東の秘められた講話 上巻・下巻』岩波書店 1992-1993 『現代アジアの肖像 シリーズ 1-15』 岩波書店 1996-1997 『中国人の日本観』アレン・S・ホワイ
羽良多 平吉（はらた へいきち、1947年9月28日 - ）は、日本のエディトリアルデザイナー、グラフィックデザイナー。男性。東京芸術大学美術学部工芸科卒業。東京都武蔵野市吉祥寺南町出身[1]。独特のタイポグラフィや補色・特色を使った、鮮やかにして繊細なデザインを実践している。 別名義として、波羅多平吉、原田平吉などがある。また、欧文表記には複数のパターンが見られる。 1970年代から、松岡正剛が主催する工作舎の雑誌『遊』、青林堂の漫画雑誌『ガロ』をはじめ、『ロッキング・オン』『地下演劇』『新宿プレイマップ』『HEAVEN』『QuickJapan』などのサブカルチャー系雑誌、白泉社などによるコミックスといった、幅広いエディトリアルデザイン・ブックデザインを手がける。 また、YMOのアルバム『ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー』『パブリック・プレッシャー』を初めとするレコードやCD、コンサー
杉浦康平 杉浦 康平（すぎうら こうへい、1932年9月8日 - ）は、日本のグラフィックデザイナー、アジアの図像学研究者、神戸芸術工科大学名誉教授、同大学アジアンデザイン研究所（RIAD）所長。 意識領域のイメージ化で多元的なデザイン宇宙を切り開き、レコードジャケット、ポスター、ブックデザイン、雑誌デザイン、展覧会カタログデザイン、ダイアグラム、切手などの第一線で先端的かつ独創的な活躍を展開。また、「マンダラ 出現と消滅」展や「アジアの宇宙観」展、「花宇宙・生命樹──アジアの染め・織り・飾り」展など、アジアの伝統文化を展覧会企画構成および斬新なカタログデザインで紹介するとともに、マンダラ、宇宙観を中核とする自らの図像研究の成果を『かたち誕生』ほかの幾多の著作をとおして精力的に追究している。 1932年 東京都に生まれる 1955年 東京藝術大学建築科卒。髙島屋の宣伝部に入ったが、そのとき
Mobile Website Design – 5 Considerations for an Amazing User Experience
A列、B列、C列はISO 216で画定されている紙の仕上がり寸法の国際規格である。ドイツの工業規格 DIN 476が基になっており、世界各国で使われている。仕上がり寸法とはノートやコピー用紙など、製品に仕上がった紙の寸法である。 A列ならもとの大きさを「A0」、それを長辺で半分にしたものを「A1」、さらにA1を半分にしたものを「A2」という具合に呼び、サイズを下げていく際に長辺を半分にすることにより短辺と長辺の比率（白銀長方形）が同じ（つまり相似）になるように設計されている。しかし規格寸法は1mm未満の端数が出た段階でその端数値が切り捨てられるため、逆算で単純に短辺を倍にすることによりサイズを上げていくと規格寸法の数値に誤差が生じる。日本では「A1」を「A全」、「A0」を「A倍」と呼ぶことがある。 短辺と長辺の比は1:√2（≒1.414）。数字が1減るに従い面積は2倍、辺の長さは√2（≒1
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