Surrealismu

Surrealismu
movimientu artísticu, movimientu cultural y estilu artísticu

El surrealismu o superrealismu ye un movimientu artísticu surdíu en Francia a partir del dadaísmu, na década de los años 1920, en redol a la personalidá del poeta André Breton.

Orixe del términu

El términu provién del francés: surréalisme; sur ['sobre o percima'] más réalisme ['realismu']. Foi acuñáu pol escritor francés Guillaume Apollinaire en 1917. Nel programa de mano qu'escribió pal musical Parade (mayu de 1917) afirma que los sos autores consiguieron:

una alianza ente la pintura y la danza, ente les artes plástiques y les mimétiques, que ye l'heraldu d'un arte más amplio entá por venir. (...) Esta nueva alianza (...) dio llugar, en Parade a una especie de surrealismu, que consideró'l puntu de partida pa toa una serie de manifestaciones del Espíritu Nuevu que se ta faciendo sentir güei y qu'ensin dulda va atraer a les nueses meyores mentes. Podemos esperar que provoque cambeos fondos nes nueses artes y costumes al traviés de l'allegría universal, pos ye cenciellamente natural, dempués de too, qu'éstes lleven el mesmu paso que'l progresu científicu ya industrial.

La pallabra surrealista apaez nel subtítulu de Les tetes de Tiresias (drama surrealista), en xunu de 1917, pa referise a la reproducción creativa d'un oxetu, que lo tresforma y arriquez. Como escribe Apollinaire nel prefaciu al drama:

Cuando l'home quixo asonsañar l'acción d'andar, creó la rueda, que nun se paez a una pierna. De la mesma creó, inconscientemente, el surrealismu... Dempués de too, l'escenariu nun se paez a la vida que representa más qu'una rueda a una pierna.

Tamién ye definíu como:

Una realidá que se supera.

Precedentes

Los surrealistes señalaron como precedentes de la empresa surrealista a dellos pensadores y artistes, como'l pensador presocráticu Heráclito, el Marqués de Sade y Charles Fourier, ente otros. Na pintura, el precedente más notable ye Hieronymus Bosch "el Bosco", que nos sieglos XV y XVI creó obres como "El xardín de les delicies" o "El carru de segáu". El surrealismu retoma estos elementos y ufierta una formulación sistemática de los mesmos. Sicasí'l so precedente más inmediatu ye'l dadaísmu, corriente de la que retoma distintos aspeutos.

Primeros pasos

La primer fecha histórica del movimientu ye 1916, añu en que André Breton, precursor, líder y gran pensador del movimientu, afaya les teoríes de Sigmund Freud y Alfred Jarry, amás de conocer a Jacques Vaché y a Guillaume Apollinaire. Mientres los siguientes años dase un confusu alcuentru col dadaísmu, movimientu artísticu precedíu por Tristan Tzara, nel cual decántense les idees de dambos movimientos. Estos, unu inclináu escontra la destrucción nihilista (dadá) y l'otru a la construcción romántica (surrealismu) sirviéronse como catalizadores ente ellos mientres el so desenvolvimientu.

Nel añu 1924 Breton escribe'l primera Manifiestu Surrealista y n'este inclúi lo siguiente:

Indica bien mala fe aldericanos el derechu a emplegar la pallabra surrealismu, nel sentíu particular que nós-y damos, yá que naide puede duldar de qu'esta pallabra nun tuvo fortuna, primero que nós sirviéramos d'ella. Voi definila d'una vez pa siempre:

Surrealismu: "sustantivu, masculín. Automatismu psíquicu puru, por que'l so mediu inténtase espresar, verbalmente, por escritu o de cualesquier otra manera, el funcionamientu real del pensamientu. Ye un dictáu del pensamientu, ensin la intervención reguladora de la razón, ayenu a toa esmolición estética o moral."

Filosofía: "El surrealismu basar na creencia d'una realidá cimera de ciertes formes d'asociación refalgaes hasta l'apaición del mesmu, y nel llibre exerciciu del pensamientu. Tiende a destruyir definitivamente tolos restantes mecanismos psíquicos, y a sustituyilos pol resolución de los principales problemes de la vida.

Fixeron oficiu de fe de Surrealismu Absolutu, los siguientes señores: Aragon, Baron, Boiffard, Breton, Carrive, Crevel, Delteil, Desnos, Eluard, Gerard, Limbour, Malkine, Morise, Naville, Noll, Peret, Picon, Soupault, Vitrac."

Tal foi la definición del términu dada polos mesmos Breton y Soupault nel primer Manifiestu Surrealista fecháu en 1924. Surdió por tanto como un movimientu poéticu, nel que pintura y escultura concíbense como consecuencies plástiques de la poesía.

En El surrealismu y la pintura, de 1928, Breton espón la psicoloxía surrealista: l'inconsciente ye la rexón del intelectu onde'l ser humanu non oxetiva la realidá sinón que forma un tou con ella. L'arte, nesa esfera, nun ye representación sinón comunicación vital direuta del individuu col tou. Esa conexón espresar de forma privilexada nes casualidaes significatives (azar oxetivu), nes que'l deséu del individuu y l'aportar ayenu a él converxen imprevisiblemente, y nel suañu, onde los elementos más desemeyaos revélense xuníos por rellaciones secretes. El surrealismu propón treslladar eses imáxenes al mundu del arte per mediu d'una asociación mental llibre, ensin la intromisión censora de la conciencia. D'ende qu'escueya como métodu l'automatismu, recoyendo en bona midida'l testigu de les práutiques mediúmnicas espiritistes, anque camudando radicalmente la so interpretación: lo que fala al traviés del médium nun son los espíritus, sinón l'inconsciente.

Mientres unes sesiones febriles d'automatismu, Breton y Soupault escriben Los Campos Magnéticos, primer muestra de les posibilidaes de la escritura automático, que publiquen en 1921. Más palantre Breton publica Pez soluble. Diz asina'l final del séptimu cuentu:

"Heme equí, n'el corredores del palaciu en que toos tán dormíos. ¿qué ye, que'l verde de la murnia y del ferruñu nun ye'l cantar de les serenes?"

El surrealismu al serviciu de la revolución

A partir de 1925, a raigañu del españíu de la Guerra del Rif, el surrealismu politízase; prodúcense entós los primeros contactos colos comunistes, que remataríen esi mesmu añu cola adhesión al Partíu Comunista per parte de Breton.

Ente 1925 y 1930 apaez un nuevu periódicu tituláu El Surrealismu al serviciu de la Revolución en que'l so primer númberu Louis Aragón, Buñuel, Dalí, Paul Éluard, Max Ernst, Yves Tanguy y Tristan Tzara, ente otros, declárense partidarios de Breton. Pela so parte Jean Arp y Miró, anque nun compartíen la decisión política tomada por Breton, siguíen participando con interés nes esposiciones surrealistes. Poco dempués incorporáronse Magritte (1930), Masson (1931), Giacometti y Brauner en 1933 y tamién Matta (que conoz a Breton en 1937 por aciu de Dalí) y Lam; el movimientu fíxose internacional apaeciendo grupos surrealistes nos Estaos Xuníos, Dinamarca, Londres, Checoslovaquia y Xapón. Dende esti momentu, va abrise una disputa, de cutiu agria, ente aquellos surrealistes que conciben el surrealismu como un movimientu puramente artísticu, refugando la supeditación al comunismu, y los qu'acompañen a Breton nel so xiru a la izquierda.

En 1929 Breton publica'l Segundu Manifiestu Surrealista, nel que conderga ente otros intelectuales a los artistes Masson y Francis Picabia. En 1936 espulsa a Dalí por querer caltenese neutral frente a la politización del movimientu y nun condergar el nazismu alemán, y a Paul Éluard. En 1938 Breton firma en Méxicu xunto con León Trotski y Diego Rivera el Manifiestu por un Arte Revolucionariu Independiente.

Téuniques surrealistes

Artículu principal: Téuniques surrealistes

El surrealismu tomó del dadaísmu delles téuniques de fotografía y cinematografía según la fabricación d'oxetos. Estendieron el principiu del colax (el "oxetu atopáu") al ensamblaxe d'oxetos incongruentes, como nos poemes visibles de Max Ernst. Esti postreru inventó'l frottage (dibuxos compuestos pola fregadura de superficies rugosas contra'l papel o'l llenzu) y aplicar en grandes obres como Historia Natural, pintada en París en 1926.

Crearon el cadabre esquisitu, nel cual dellos artistes dibuxaben les distintes partes d'una figura o d'un testu ensin ver lo que l'anterior fixera pasándose'l papel dobláu. Les criatures resultantes pudieron sirvir d'inspiración a Miró.

Nel terrén lliterariu, el surrealismu supunxo una gran revolución nel llinguaxe y l'aportación de nueves téuniques de composición. Como nun asumía tradición cultural dalguna, nin dende'l puntu de vista temáticu nin formal, prescindió de la métrica y adoptó el tipu d'espresión poética denomináu como versículu: un versu d'estensión indefinida ensin rima que se sostién namái pola cohesión interna del so ritmu. Igualmente, como nun s'asumía la temática consagrada, foi buscase nes fontes de la represión psicolóxica (suaños, sexualidá) y social, colo que la llírica se rehumanizó dempués de que los ismos intelectualizados de les Vanguardies la deshumanizaran, a esceición del Espresionismu. Pa ello utilizaron los recursos de la trescripción de suaños y la escritura automático, y niciaron procedimientos metafóricos nuevos como la imaxe visionaria. El llinguaxe anovóse tamién dende'l puntu de vista del léxicu dando cabida a campos semánticos nuevos y la retórica arriquecer con nuevos procedimientos espresivos.

La pintura surrealista

Masson adoptó aína les téuniques del automatismu, escontra 1923-1924, pocu dempués de conocer a Breton. Escontra 1929 abandonar pa volver a un estilu cubista. Pela so parte, Dalí utilizaba más la fixación d'imáxenes tomaes de los suaños, según Breton, «...abusando d'elles y poniendo en peligru la credibilidá del surrealismu...»; inventó lo qu'él mesmu llamó métodu paranoicu-críticu, un amiestu ente la téunica d'observación de Leonardo da Vinci, per mediu de la cual, reparando una paré podía vese cómo surdíen formes y téuniques de frottage; frutu d'esta téunica son les obres nes que se ven dos imáxenes nuna sola configuración. Óscar Domínguez inventó la decalcomanía (aplicar gouache negru sobre un papel el cual asítiase enriba d'otra fueya sobre la que s'exerz una llixera presión, depués desapiéguense primero que s'ensuguen). Amás de les téuniques yá mentaes de la decalcomanía y el frottage, los surrealistes desenvolvieron otros procedimientos qu'inclúin igualmente l'azar: el ralláu, el fumage y la distribución d'arena sobre'l llenzu encoladura.

Salvador Dalí xunto a Man Ray.

Miró foi para Breton el más surrealista de toos, pol so automatismu psíquicu puru. El so surrealismu desendolcar ente les primeres obres onde esplora los sos suaños y fantasíes infantiles (El Campu llabrao), les obres onde l'automatismu ye predominante (Nacencia del mundu) y les obres en que desenvuelve'l so llinguaxe de signos y formes biomorfas (Personaxe llanzando una piedra). Arp combina les téuniques d'automatismu y les oníriques na mesma obra desenvolviendo una iconografía de formes orgániques que se dio en llamar escultura biomórfica, na que se trata de representar lo orgánico como principiu formativu de la realidá.

René Magritte dotó al surrealismu d'una carga conceptual basada nel xuegu d'imáxenes ambigues y el so significáu denotado al traviés de pallabres poniendo en cuestión la rellación ente un oxetu pintáu y el real. Paul Delvaux carga a les sos obres d'un trupu erotismu basáu nel so calter de extrañamiento nos espacios de Giorgio de Chirico.

El surrealismu enfusó l'actividá de munchos artistes europeos y americanos en distintes dómines. Pablo Picasso aliar col movimientu surrealista en 1925; Breton declaraba esti acercamientu de Picasso calificándolo de «...surrealista dientro del cubismu...». Considérense surrealistes les obres del periodu Dinard (1928-1930), en que Picasso combina lo monstruoso y lo sublime na composición de figures mediu máquines mediu bisarmes d'aspeutu xigantescu y dacuando terrorífico. Esta monumentalidad surrealista de Picasso puede ponese en paralelu cola de Henry Moore y na poesía y el teatru cola de Fernando Arrabalde.

Otros movimientos pictóricos nacieron del surrealismu o lo prefiguran, como por casu l'Art brut.

Ver tamién: Surrealismu astractu, Surrealismu figurativu, y Téuniques surrealistes

Apoxéu y decadencia del surrealismu

En 1938 tuvo llugar en París la Esposición Internacional del Surrealismu que marcó l'apoxéu d'esti movimientu antes de la guerra. Participaron ente otros, Marcel Duchamp, Jean Arp, Dalí, Max Ernst, Masson, Man Ray, Óscar Domínguez y Meret Oppenheim. La esposición ufiertó al públicu sobremanera una escelente muestra de lo que'l surrealismu produxera na fabricación d'oxetos.

Col españíu de la Segunda Guerra Mundial, los surrealistes esvalíxense, dalgunos d'ellos (Dalí, Breton, Ernst, Masson) abandonen París y treslládense a los Estaos Xuníos, onde semen el xerme pa los futuros movimientos americanos de posguerra (espresionismu astractu y Arte Pop).

El surrealismu n'España y Llatinoamérica

El surrealismu na pintura español y llatinoamericano

N'España'l surrealismu apaez en redol a los años venti non na so aguada puramente vanguardista sinón entemecíu con acentos simbolistes y de la pintura popular. Amás de Joan Miró y Salvador Dalí, el surrealismu español componer Maruxa Mallo, Gregorio Prieto, José Moreno Villa, Benjamín Palencia y José Caballero, amás de los neocubistas que se pasen al surrealismu (Alberto Sánchez y Ángel Ferrant).

Hubo un importante nucleu surrealista nes Islles Canaries, arrexuntáu en redol a la Gaceta d'Arte d'Eduardo Westerdahl, del qu'un grupu de poetes convidaron a André Bretón a venir en 1935; ellí compunxo este'l poema Le chateau etoilé y otres obres. Los máximos representantes de la pintura surrealista nel archipiélagu fueron Óscar Domínguez, Juan Ismael y el mesmu Westerdahl.

En Llatinoamérica considérense surrealistes, amás de los yá citaos Roberto Matta (Chile) y Lam, a Remedios Varo y Leonora Carrington (dambes inmigrantes europees darréu nacionalizaes mexicanes).

La que ye considerada como la primer esposición surrealista en Llatinoamérica llevar a cabu en Lima, Perú en 1935 por iniciativa de los poetes y pintores surrealistes peruanos César Moro y Emilio Adolfo Westphalen. Darréu en Méxicu, en xineru de 1940, el mesmu César Moro con André Breton y Wolfgang Paalen llogren presentar na Galería d'Arte Mexicano una seleición de cuarenta obres tantu de representantes del movimientu surrealista como d'americanos que'l so trabayu tenía afinidá col movimientu.^{[ensin referencies]}. Esiste un alderique sobre si la obra de Frida Kahlo pertenez a la corriente surrealista. Breton consideraba a Méxicu la esencia del surrealismu ya interpretaba les sos obres como surrealistes, magar la mesma Kahlo dicía claramente "Yo nun pintu suaños... pinto la mio realidá".

El surrealismu na lliteratura hispánica

El surrealismu foi siguíu con interés polos intelectuales españoles de los años 30. Esistía'l precedente de Ramón Gómez de la Serna, quien utilizaba delles fórmules vinculables al surrealismu, como la greguería.

Dellos poetes de la xeneración del 27 interesar poles posibilidaes espresives del surrealismu. El primeru n'adoptar los sos métodos foi José María Hinojosa, autor de La flor de Californía (1928), llibru pioneru de proses narratives y oníriques. La so buelga tamién rescampla en llibros como na seición tercer de Sobre los ánxeles y en Sermones y moraes de Rafael Alberti; en Poeta en Nueva York de Federico García Lorca y Un ríu, un amor y Los placeres prohibíos de Luis Cernuda. Vicente Aleixandre definir a sigo mesmu como "un poeta superrealista", anque matizando que la so poesía nun yera de nenguna manera productu direutu de la escritura automático. Miguel Hernández sufrió una efímera etapa surrealista y mientres la posguerra el calquier surrealista percibir nos poetes del Postismo y en Juan Eduardo Cirlot, y na actualidá esiste un ciertu postsurrealismo na obra de dellos poetes como Blanca Andreu.

Pero puede dicise que foi solu en Canaries onde l'aventura surrealista tuvo, nel primer minutu del movimientu, auténtica espresión, esto ye, declarada vinculación al movimientu pero ensin instalase en París: la Facción Surrealista de Tenerife, tal como la describiera Domingo Pérez Minik darréu. Tolos sos componentes, lideraos por Agustín Espinosa y venceyaos a París pol pintor tinerfeñu Óscar Domínguez, veníen de la esperiencia de la vanguardia insular cola revista La Rosa de los Vientos, apaecía en 1926, y siguiríen trabayando na renovación artístico y lliterario de les islles en Gaceta d'Arte, una de les más importantes revistes de la vanguardia hispánica, con diversu conteníu de vanguardia internacional y con collaboradores non surrealistes como Domingo Pérez Minik y Eduardo Westerdahl. Amás de Espinosa, Pedro García Cabrera, Emeterio Gutiérrez Albelo, Domingo López Torres y José María de la Rosa completen la nómina d'escritores surrealistes con obres como Crime (1934) -considerada por dalgunos como la meyor prosa surrealista en llingua castellana-, Romanticismu y cuenta nueva (1933), Enigma del invitáu (1936), Dársena con espertadores (1936), Lo imprevisto (1937) y Vértiz de solombra (1936). Juan Ismael xunir a Óscar Domínguez na plástica, pero desenvolviendo la so actividá nes islles. Como nos demás casos, la Guerra Civil Española acabó col grupu y cola vida de dalgún d'ellos, como López Torres -afogáu polos nacionales- o Espinosa, que morrió pocu dempués del golpe d'Estáu; García Cabrera, pela so parte, sería deteníu y fuxiría, xuniéndose a les tropes republicanes. Sicasí, l'actividá llegara a la so culmen cola visita d'André Breton y Benjamin Péret a Tenerife en 1935, entamando una esposición de pintura, roblando'l Segundu Boletín Internacional del Surrealismu, intentando proyeutar La Edá d'Oru de Luis Buñuel -prohibida pol gobiernu de la isla- y dexando en Breton una alcordanza que va constituyir el conteníu del capítulu V del so L'amour fou (1937).

Anque nun se-y pueda considerar un surrealista estrictu, el poeta y pensador Juan Larrea vivió de primera esquito la eclosión del movimientu en París y cavilgó más tarde sobre'l so valor y trescendencia n'obres como Surrealismu ente vieyu y nuevu mundu (1944). Na actualidá esiste una corriente de neosurrealismo na poesía de Blanca Andreu. L'español Fernando Arrabalde tuvo una asistencia diaria al "café surrealista" La Promenade de Vénus de 1960 a 1963. André Breton publicó'l so teatru, el so "Piedra de la llocura" y dalgunos de los sos cuadros.

En Hispanoamérica el surrealismu cuntó cola adhesión entusiasta de poetes como'l chilenu Braulio Arenas y los peruanos César Moro, Xavier Abril y Emilio Adolfo Westphalen, amás d'influyir na obra del escritor cubanu Alejo Carpentier y de los poetes chilenos Pablo Neruda, Gonzalo Rojas y el peruanu César Vallejo. N'Arxentina, pese al desdeñu de Jorge Luis Borges, el surrealismu sedució entá al nuevu Julio Cortázar y produció un frutu tardíu na obra d'Alejandra Pizarnik. El poeta y pensador mexicanu Octavio Paz ocupa un llugar particular na historia del movimientu: amigu personal de Breton, dedicó al surrealismu varios ensayos esclaradores.

El surrealismu na historia

Na lliteratura

El surrealismu tuvo como antecedente la patafísica d'Alfred Jarry, y el movimientu dadaísta fundáu en Zúrich en 1916 por T. Tzara, H. Ball y H. Arp. Animaos por idénticu espíritu de provocación, André Breton, Louis Aragon y Philippe Soupault fundaron en París la revista Littérature (1919), mientres en EE. UU. manifestaben actitúes similares Man Ray, Marcel Duchamp y Francis Picabia, y n'Alemaña, Max Ernst y Hugo Ball.

A esta fase asocedió una actitú más metódica d'investigación del inconsciente, entamada por Breton, xunto a Aragon, Paul Éluard, Soupault, Robert Desnos, Max Ernst, etc. La primer obra d'esti enclín, que cabo calificar de primera obra lliteraria surrealista, foi Los campos magnéticos (1921), escrita conxuntamente por Breton y Soupault. Tres la rotura con Tzara, xuntar al movimientu Antonin Artaud, André Masson y Pierre Naville.

Breton redactó la primer definición del movimientu nel so Manifiestu del surrealismu (1924), testu que dio cohesión a los postulaos y propósitos del movimientu. Ente los autores que citaba como precursores del movimientu figuren Freud, Lautréamont, Edward Young, Matthew Lewis, Gérard de Nerval, Jonathan Swift, Marqués de Sade, François-René de Chateaubriand, Victor Hugo, Edgar Allan Poe, Charles Baudelaire, Arthur Rimbaud, Mallarmé y Jarry. Nel mesmu añu fundóse'l Bureau de recherches surréalistes y la revista La Révolution Surréaliste, que sustituyó a Littérature, de que la so direición facer cargu'l mesmu Breton en 1925 y que se convirtió nel órganu d'espresión común del grupu.

La producción surrealista carauterizar por una vocación llibertaria ensin llendes y l'esaltación de los procesos oníricos, del humor corroyente y de la pasión erótica, concebíos como armes de llucha contra la tradición cultural burguesa. Les idees del grupu espresáronse al traviés de téuniques lliteraries, como la «escritura automático», les prevocaciones pictóriques y les ruidoses tomes de posición públiques. L'acercamientu operáu a fines de los años venti colos comunistes produció les primeres querelles y cismes nel movimientu.

En 1930 Breton publicó'l so Segundu manifiestu del surrealismu, nel que escomulgaba a Joseph Delteil, Antonin Artaud, Philippe Soupault, Robert Desnos, Georges Limbour, André Masson, Roger Vitrac, Georges Ribemont-Dessaignes y Francis Picabia. El mesmu añu apaeció'l nuevu órganu del movimientu, la revista Le Surréalisme au Service de la Révolution, que suplantó al anterior, La Révolution Surréaliste, y paralelamente, Aragon (tres el so viaxe a la URSS), Éluard, Péret y Breton ingresaron nel Partíu Comunista. A fines de 1933, Breton, Éluard y Crevel fueron espulsaos del partíu. Nos años trenta sumar al movimientu Salvador Dalí, Luis Buñuel, Yves Tanguy, René Char y Georges Sadoul. Yá espulsáu del grupu por Breton, Dalí publicó en 1942 "La Vida Secreta de Salvador Dalí", autobiografía qu'axunta munchos de los elementos propios del surrealismu y que constata les virtúes lliteraries d'un Dalí en plena puxanza creativa.

Tres los años previos a la II Guerra Mundial, marcaos pola militancia activa de Breton, y los años d'exiliu neoyorquín de la mayoría de los sos miembros, mientres la ocupación alemana de Francia, el movimientu siguió calteniendo cierta cohesión y vitalidá, pero a partir de 1946, cuando Breton tornó a París, el surrealismu yera yá parte de la historia.

Nes artes plástiques

De primeres el surrealismu yera un movimientu fundamentalmente lliterariu, y hasta un pocu más tarde nun produciría grandes resultaos nes artes plástiques. Surde un conceutu fundamental, l'automatismu, basáu nuna suerte de dictáu máxicu, procedente del inconsciente, gracies al cual surdíen poemes, ensayos, etc., y que más tarde sería recoyíu por pintores y escultores.

La primer esposición surrealista celebrar na Galerie Pierre de París en 1925, y nella, amás de Jean Arp, Giorgio de Chirico y Max Ernst, participaron artistes como André Masson, Picasso, Man Ray, Pierre Roy, P. Klee y Joan Miró, que darréu se dixebraríen del movimientu o se caltendríen xuníos a él adoptando namái dalgunos de los sos principios. A ellos xuntáronse Yves Tanguy, René Magritte, Salvador Dalí y Alberto Giacometti.

La rebelión del surrealismu contra la tradición cultural burguesa y l'orde moral establecíu tuvo'l so carís políticu, y un sector del surrealismu, que nun consideraba abondos les balasmes de les sos manifestaciones culturales, afiliar al Partíu Comunista Francés. Sicasí, nacieron violentes discrepancies nel senu del grupu arremente del alderique sobre la rellación ente arte y política; asocediéronse manifiestos contradictorios y el movimientu tendió a disgregarse. Ye significativu, a esti respectu, que la revista «La révolution surréaliste» pase a llamase, dende 1930, «Le surréalisme au service de la révolution». Nos años 1930, el movimientu estendióse más allá de les fronteres franceses. Celebrar en 1938 en París la Esposición Surrealista Internacional.

La segunda guerra mundial paralizó toa actividá n'Europa. Ello motivó que Breton, como munchos otros artistes, colara a los EE. XX. Ellí surdió una asociación de pintores surrealistes alemanes y franceses que s'axuntó en redol a la revista VVV. Estos surrealistes emigraos a EE. UU. influyeron nel arte estauxunidensesobremanera nel desenvolvimientu del espresionismu astractu nos años 1940. Cuando Breton tornó a Europa en 1946 el movimientu taba yá definitivamente deterioráu.

Ente los artista plásticos manifiéstase una dualidá na interpretación del surrealismu: los surrealistes astractos, que se decanten pola aplicación del automatismu puru, como André Masson o Joan Miró, ya inventen universos figurativos propios; y los surrealistes figurativos, interesaos pela vía onírica, ente ellos René Magritte, Paul Delvaux, o Salvador Dalí, que se sirven d'un realismu minuciosu y de medios téunicos tradicionales, pero que s'estremen de la pintura tradicional pola inusitada asociación d'oxetos y les monstruoses deformaciones, según pola atmósfera onírica y delirante que s'esprende de les sos obres. Max Ernst ye unu de los pocos surrealistes que se mueve ente los dos víes. La obra de Ernst influyó particularmente nun epígono tardíu del surrealismu n'Alemaña que ye Stefan von Reiswitz.

Nos medios audiovisuales

Na aguada cinematográfica, el surrealismu dio llugar a dellos intentos enmarcaos nel cine de les vanguardies históriques, como La Coquille et le clergyman (1926) 'La caracola y el clérigu', de Germaine Dulac o L'étoile de mer (1928) 'La estrella de mar', de Man Ray y Robert Desnos, un curtiumetraxe dadaísta.

Cabeza de Luis Buñuel, obra del escultor Iñaki, nel Centru Buñuel de Calanda.

Luis Buñuel, en collaboración con Dalí, realizó les obres más revolucionaries: Un perro andaluz (Un chien andalou, 1928) y La edá d'oru (L'âge d'or, 1930).

Alfred Hitchcock y Salvador Dalí collaboraron cuando'l primeru encargó al artista catalán parte de la escenografía de Recuerda (Spellbound).

Cineastes contemporáneos, como David Lynch, Jean-Pierre Jeunet, Alejandro Jodorowsky, Julio Médem, o Carlos Atanes, Jan Švankmajer ente otros, amuesen la influencia del surrealismu.

Ver tamién

• Muyeres surrealistes
• Grupu Logicofobista

Bibliografía

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Enllaces esternos

• Wikimedia Commons acueye conteníu multimedia sobre Surrealismu.
• Archivo Surrealista. L'universu del Surrealismu n'español Archiváu 2017-09-18 en Wayback Machine
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