Compás de amalgama
Amalgamar significa mezclar cosas. Cuando hablamos de un compás de amalgama hablamos de un compás en el que hay dos o más compases mezclados, unidos. Estos compases deben tener el mismo denominador. Los compases de amalgama con subdivisión binaria son 5/4 (2+3) o (3+2), 7/4 (3+4) o (4+3) y 9/4 (2+3+4) o (3+4+2) o (4+2+3),etc. Los compases de amalgama con subdivisión ternaria son 18/8 (3+6+9) o (9+6+3), 21/8 (3+6+12) o (12+6+3) y 27/8 (6+9+12) o (9+12+6) o (12+6+9), etc.
Compases aditivos
editarUn compás aditivo, en cambio, es aquel en el que se pueden mezclar compases binarios y ternarios por ejemplo el compás de 5/8. También en el compás aditivo se "añaden" tiempos y se deja de percibir la sensación de acentuación estable. Se podría decir que la acentuación se va corriendo.
Uso práctico de compases de amalgama y aditivos
editarSe podría decir que si la suma de los compases es pequeña, es más fácil destacar la acentuación propuesta en la cifra indicadora de compás. Ahora bien si las sumas son muy largas son casi imperceptibles en la práctica y pasan a ser compases meramente teóricos o semejantes a un compás libre.
Usos y efectos
editarEs la suma de compases de 3/4 y 4/4, o bien de 4/4 y 3/4, da como resultado un compás de 7/4. Sin embargo, los musicólogos prefieren hablar de compases de amalgama en lugar de compás de 7/4, ya que al músico ejecutante se le hace más fácil tener presente cuáles son los tiempos fuertes (1-2-3 1-2-3-4, o bien 1-2-3-4 1-2-3 ), cosa que no se puede dilucidar con el mero nombre de 7. Se pueden escuchar ejemplos de estas combinaciones de compases en piezas de The Dave Brubeck Quartet.
En música clásica
editarEste recurso se volvió muy habitual en la música académica contemporánea desde la célebre La consagración de la primavera de Ígor Stravinski, la cual es una gigantesca amalgama de métricas, inusuales hasta ese momento.
En música folclórica
editarLos compases de amalgama aparecen con frecuencia en la música folclórica. Son muy comunes las combinaciones de 2/4 + 3/4, o bien la combinación de 3/4 + 2/4, que se usa en algunas manifestaciones folclóricas de Europa Oriental. Son profusamente usados en el flamenco; así por ejemplo la métrica de la petenera se corresponde con una unión de los compases de 6/8 y 3/4, organizándose los acentos de la siguiente manera 1-2-3 1-2-3 1-2 1-2 1-2. También se pueden observar en el huayno, que es un género del folclore peruano.
En música popular urbana
editarEn la música popular urbana las amalgamas son mucho menos frecuentes, aunque también hay conocidos ejemplos. Buenas muestras son "All You Need Is Love" o "Happiness Is a Warm Gun" de Los Beatles, "15 Step", de Radiohead, "Money" de Pink Floyd, "Blackened" de Metallica, "Times Like These" de Foo Fighters, 5/4 (pronunciada Five Four), de Gorillaz,o "Solsbury Hill" de Peter Gabriel, donde se emplea la amalgama 4/4 + 3/4, en esta última en toda la canción. Otra posibilidad es poner primero el compás ternario: 3/4 + 4/4, de esta manera se genera una diferencia en el lugar donde se apoyan los tiempos fuertes. Peter Gabriel también tiene algunas canciones en compás de 5/4. Dentro del metal progresivo, la banda estadounidense Dream Theater es muy conocida por su habitual uso de las amalgamas en sus composiciones.
Véase también
editarReferencias
editar- De Candé, Roland: Nuevo diccionario de la música vol. I y II. Grasindo, 2002.
- De Pedro, Dionisio: Teoría completa de la música. Real musical, 1990.
- Grabner, Hermann: Teoría general de la música. Akal, 2001.
- Michels, Ulrich: Atlas de música. Alianza, 2009 [1985].
- Pérez Gutiérrez, Mariano: Diccionario de la música y los músicos vol. 1 2 y 3. Akal, 1985.
- Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of Music. Harvard University Press, 2003.
- Zamacois, Joaquín: Teoría de la música. Idea, 2002 [1949].
Enlaces externos
editarWikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Compás de amalgama.
Datos: Q3316480